|
Серия «100 великих»: Сто великих сокровищ
НАДЕЖДА АЛЕКСЕЕВНА ИОНИНА
РЕДКОСТИ
ГАЛЕРЕИ ДРАГОЦЕННОСТЕЙ ЭРМИТАЖА
Павел I
начал награждать Андреевским орденом и лиц духовного звания, первым из них
был митрополит Новгородский и Санкт Петербургский Гавриил. Царь узаконил
награждение при крещении орденом Андрея Первозванного всех без исключения младенцев
мужского пола — великих князей, а князей императорской крови — по достижении
ими совершеннолетия. При Павле I изображение апостола Андрея, помешавшееся в
медальоне звезды, было заменено на двуглавого орла.
При
императоре Александре I резко возросло число награжденных, только за отличия
в 1812—1814 годы орден получили восемь человек. Но теперь андреевские
кавалеры при пожаловании им ордена должны были вносить в кассу по 800 рублей.
Примерно в это же время появились изготовленные из серебра звезды, а не
шитые, как это было раньше.
В 1807
году, за пять лет до начала Отечественной войны, орден Андрея Первозванного
был удостоен... Наполеон. По случаю paтификации Тильзитского мира между
Россией и Францией знак высшей российской награды, кроме самого французского императора,
получили его брат Жером, маршалы Бертье и Мюрат, а так князь Талейран. В 1815
году к имевшим Андреевский орден иное транцам прибавился английский
полководец герцог Веллингтон.
До 1855
года орденские знаки, дававшиеся за военные заслуг внешне ничем не отличались
от таких же знаков за заслуги гражданские. Позднее к боевой награде стали
добавляться скрещенные мечи, проходящие на звезде через середину. А на
орденском знаке эти мечи помещались между собственно крестом и венчающими его
коронами.
Первоначально
Галерея драгоценностей была предназначена для картин французской и русской
живописных школ. Когда же последовало высочайшее повеление разместить
живописные полотна в новом здании Эрмитажа, выстроенном императором Николаем
I, то в эту Галерею поступили художественные изделия и редкости, исстари
принадлежавшие императорскому дому. До этого времени они хранились в
Кунсткамере, в старом Эрмитаже, Зимнем дворце и отчасти в Московской
Оружейной палате.
Галерея
драгоценностей сначала состояла из 26 шкафов и 11 витрин. Но впоследствии,
благодаря покупкам и дарам русских царей, а также вкладам частных лиц,
Галерея сделалась одной из самых богатых и интересных коллекций подобного
рода.
Из 26
первоначальных шкафов 16 относились ко временам Екатерины II, остальные 10
были впоследствии изготовлены столярных дел мастером Туром. С приходом к
власти Екатерины II начался новый этап собирательства произведений ювелирного
искусства. По завершении строительства Зимнего дворца императрица занялась
его перепланировкой. В 1764 году парадная опочивальня русской императрицы
была переделана в алмазный покой. «Вместо алькова, — вспоминает современник,
— здесь поставили застекленный шкаф, где хранились царские драгоценности».
В
1777—1778 годы с преобразованием частной коллекции Екатерины II в Императорский
музеум алмазная (или бриллиантовая) комната сохранила свое месторасположение,
являясь как бы центром всего музея. Она находилась примерно в равном удалении
и от Тронного зала, и от покоев императрицы. В записях тех лет отмечалось,
что комнату императрицы можно считать «самым богатым кабинетом драгоценных
вещей. Государственные регалии стоят в нем на столе под большим хрустальным
колпаком, через который все ясно рассмотреть можно... По стенам сея комнаты расставлено
несколько шкапов со стеклами, где лежит множество украшений алмазных и иных
драгоценных каменьев; в других же великое число орденских знаков, портретов
ее императорского величества, табакерок, часов и цепочек, готовальней,
перстней, бантов, золотых шпажных эфесов и других драгоценных вещей».
Свободные
стены Галереи были украшены многочисленными миниатюрами, каждая из которых
большей частью была выставлена отдельно. Художественное убранство Галереи
дополнялось скульптурами, вазами и букетами, вырезанными из дерева.
У входа
в Галерею, справа и слева, были выставлены два туалетных шкафа аугсбургской
работы, украшенные серебряными и черепаховыми пластинами. Они принадлежали правительнице
Софье Алексеевне — сестре Петра I.
Здесь
же был выставлен парик из серебряных нитей, преподнесенный, по преданию,
Екатерине II семейством Нарышкиных. Ее трость из пальмового дерева с
георгиевской лентой — это французская работа в стиле Людовика XIV, в
эмалированный набалдашник трости был помещен золотой флакон.
Одним
из прекраснейших экспонатов Галереи являются часы в яйцеобразном золоченом
ажурном корпусе — работа механика-самоучки Ивана Петровича Кулибина. Они были
поднесены императрице через графа Владимира Орлова. Кроме обычного хода, часы
содержали в себе еще музыкальный механизм и двигающиеся фигуры. А в другом
шкафу была выставлена золотая курильница в виде яйца на козьих ножках с
эмалированным изображением «жертвоприношения сердец императрице Екатерине
II».
Есть
здесь и овальная золотая табакерка, украшенная портретами 32 римских
императоров. На верхней стороне ее крышки под стеклом расположилась коллекция
всех встречающихся на Востоке драгоценных камней; на внутренней стороне —
камни, соответствующие месяцам года. Табакерка эта тоже принадлежала
Екатерине II.
Большое
количество разнообразных табакерок, коллекции английских часов, букеты И. Позье,
многочисленные подвески, золотые и серебряные сервизы, чаши из горного
хрусталя, вазы и кубки слоновой кости — вот то ядро, из которого впоследствии
сложилась коллекция знаменитой Галереи драгоценностей Эрмитажа. Однако
доступа к этим драгоценностям не имели порой и очень близкие к императрице
люди.
Иеремия
Позье, один из наиболее прославившихся ювелиров, работал в России в середине
XVII века. Он еще мальчиком приехал с отцом в Петербург, здесь получил
образование у ювелира Граверо, здесь же впоследствии и сам стал знаменитым
мастером.
Иеремия
Позье проработал в российской столице много лет, его называли «придворным
ювелиром трех императриц», а в числе его заказчиков была вся петербургская
знать. После себя он оставил много прекрасных ювелирных произведений, а также
«Записки придворного брильянщика» — о жизни и работе в России.
Среди
работ И. Позье в Эрмитаже хранится замечательная золотая табакерка, покрытая
чеканным орнаментом и украшенная бриллиантами и сапфирами. Пунцированный фон
ее крышки украшен золотыми ветвями и цветами, все бриллианты заключены в
серебряный каст, нейтрализующий желтоватый блеск золота, оттого драгоценные
камни представляются более прозрачными и блестящими. Крупный сапфир в центре
табакерки представляет собой крупный цветок (или плод), как бы помещенный в
корзину.
Для
аристократических дам из высшего света И. Позье выполнял ювелирные букеты из
великолепных камней, разных по цвету, огранке и происхождению. Такие букеты
знатные дамы обычно носили на поясе или плече, иногда прикрепляли к лифу
платья. Все камни такого букета закреплялись в серебряные оправы, а золото
служило лишь для соединения отдельных цветков в букет. Часто для курьеза и
живости впечатления И. Позье вставлял в букет маленькие фигурки какого-нибудь
насекомого — стрекозы, бабочки или жука. Когда в XIX веке ювелирные букеты
демонстрировались в Галерее драгоценностей Эрмитажа, для них были сделаны
специальные вазочки.
В
Эрмитаже хранится и золотая табакерка работы швейцарца Ж.П. Адора, в крышку и
дно которой вмонтированы оттиски медали, выпущенной И.Г. Вехтером по случаю
коронации Екатерины II. Императрица представлена здесь в шлеме и доспехах — в
виде богини Минервы. Таких медалей было выпущено тринадцать, и все они
предназначались участникам дворцового переворота, способствовавшего
восшествию Екатерины на престол.
Другим
известным мастером-ювелиром был Иоганн Готлиб Шарф, который тоже выполнял
табакерки с изображением Екатерины II. А в крышку одной из них он вмонтировал
медальон расписной эмали с изображением левретки Лизетты — любимой собачки
русской императрицы.
В 1780
году И.Г. Шарф изготовил овальную табакерку, золотая основа которой была
покрыта тонким гильошированным орнаментом и синей эмалью. В центр крышки
вмонтирован медальон накладкой в виде улья с пчелами и розового куста, а над
HHM золотыми буквами была сделана надпись: «Полезное». Этот девиз Екатерины
II украшал и многие другие ювелирные произведения последней четверти XVIII
века.
В
крышку другой табакерки работы швейцарских мастеров вмонтирована миниатюра с
портретом графини Орловой-Зиновьевой. Екатерина Александровна Орлова — дочь
петербургского губернатора А. Зиновьева — в 1777 году вышла замуж за Григория
Орлова, в этом же году стала статс-дамой и сразу получила Екатерининскую
ленту. Миниатюра является вольной копией с одного из прижизненных портретов
Е.А. Орловой и выполнена ювелиром Колтеллини в 1781 году — в год смерти
графини в Лозанне, где она лечилась от чахотки. Вокруг медальона помещены
волосы Е.А. Орловой (знак памяти) и жемчужник «под опалы» (ее камень).
В
художественных кругах России было известно и имя французского ювелира Р.Ж. Лалика.
В ноябре 1902 года агенты Училища технического рисования барона Л.К. Штиглица
приобрели самого мастера пять его работ, уплатив 4500 франков. В их числе
были подвеска «Клубок змей», пряжка «Жуки» и гребень, которые с 1923 года
хранятся в Эрмитаже.
Форма
рогового гребня с обтекаемым контуром и достаточно большой гладкой основой
дала Р.Ж. Лалику простор для фантазии. Как украшение он использовал золотые и
серебряные накладки крупными цветами и эмалью. На этом гребне серебряная
чеканна ветка дельфиниума, занимающая почти всю плоскость основы плавно
переходит на наружный зубец, причем серебряный лис становится все тоньше,
постепенно переходя в серебрение.
Представлены
в особой кладовой и ювелирные произведена семьи Дювалей. Луи Давид Дюваль
приехал в Россию еще во времена правления Елизаветы Петровны и имел звание
придворного ювелира. Его сыновья унаследовали профессию отца и сначала
работали вместе с ним, а потом самостоятельно.
Среди
работ братьев Дювалей хранится в Эрмитаже веточка лилий, составленная из
бриллиантов и жемчуга в серебряной монтировке. Веточка была изготовлена в
подарок к свадьбе великой княгини Александры Павловны и австрийского
эрцгерцога Иосифа. При переезде Александры Павловны в Вену веточка, как часть
приданого, была увезена в австрийскую столицу, но после ее смерти возвращена
в Петербург, где и стала одним из украшений Особой кладовой.
Во
время правления императора Александра I одним из основных пополнений
коллекций стали солонки. Они преподносились при приеме дорогих гостей
(например, во время визита царя) или при отмене пошлины на разные товары (как
купеческие подарки). Несколько таких солонок было подарено русскому царю
после победы в войне с Наполеоном. В основном солонки поступали вместе с
золотыми блюдами, но последние, к сожалению, не сохранились.
В
Особой кладовой Эрмитажа представлены солонки, изготовленные как
иностранными, так и русскими ювелирами. В русских изделиях воплотилось
сочетание матовой и глянцевой отделок поверхности с литцми и чеканными
деталями в виде орлов, лавровых ветвей, рогов изобилия, украшенные эмалями и
вензелями императора из золота и бриллиантов.
В
1818—1825 годы неизвестным мастером из ювелирной мастерской Кейбеля была
сделана солонка высотой 16,2 сантиметра (диаметр ее — 8,6 сантиметра). Это
было массивное произведение из литого золота с подножием в виде орлов и
крышкой, увенчанной короной и лавровым венком из зеленой эмали.
|
