Малодушный это: МАЛОДУШНЫЙ | это… Что такое МАЛОДУШНЫЙ?

On View

Выставка Энн Крэйвен «Двенадцать лун », цикл лунных картин, созданных по фазам 2022 года, полна хроматического удара. Каждая картина, написанная быстро и решительно, представляет собой удачную виньетку ночного неба. Крейвен стремится не столько зафиксировать описательное наблюдение, сколько зафиксировать ощущение и ощущение ночного неба, которое пробуждает его память. Искусно организованная недавно назначенным главным куратором Художественного музея SCAD Дэниелом Палмером, который недавно перебрался в Саванну со своего прежнего поста в Общественном художественном фонде Нью-Йорка, хронологическая инсталляция из 77 картин (все они созданы в 2022 году) обеспечивает тонкий баланс между чувством переполненности и взаимозависимой коллекции. Тем не менее, как и в случае с головоломкой, удаление даже одной работы приведет к тому, что целое будет казаться незавершенным и недостаточным.

В процессе Крейвена, использовании материалов и концептуальном выборе есть несколько интересных противоречий. Написанные быстро, работы требуют медленного, вдумчивого и терпеливого созерцания. В ее композициях все попадает в поле зрения — деревья и осенние листья служат обрамляющими элементами, направляющими взгляд вокруг и сквозь луну, например, в Moon (Midnight February Crescent, NYC) 2022 . Их повторяющиеся вариации масштаба, формата и композиции выражают это требование, например, квартет под названием 9.0007 Strawberry Moon (Гламурное дерево, Светящаяся вода, Кушинг), 2022 . При внимательном рассмотрении этих полотен видно, что одно и то же дерево, repoussoir приспособление, ведущее взгляд на луну, на самом деле не изображено одинаково ни в одной из вариаций Крейвена.

Работая на пленэре при лунном свете, иногда с фонариком туриста, Крэйвен рисует не столько на вид, сколько на ощупь. По этой причине она выстраивает свою палитру в знакомой последовательности оттенков, как клавиши пианино. Хроматические изобретения зелени кадмия в Big Moon (Green Haze Full, Cushing), 2022 дают зрителю ощущение, а не описание слабого лунного света. Точно так же в Sturgeon Moon (Crazy 8 Red Clouds, Cushing), 2022 малиновые каллиграфические петли, окружающие луну, оживленно выражают движение быстро меняющегося неба. Ее желание запечатлеть сенсацию напоминает произвольный подход Пьера Боннара к цвету.

Несмотря на то, что композиции Крейвена установлены в максималистской подвеске, они расположены на каждом полотне редко, что подчеркивает их пышность и сочность.0007 alla prima поверхностей. Крейвен заметил, что мазок, а не луна, является ее истинным предметом, что подтверждается включением ею картины Диптих (Полосы, 12 лун) , чьи диагональные узкие полосы цвета, кажется, не соответствуют теме выставки и указывают на концептуальный характер ее проекта. Это также указывает на то, в какой степени остальную часть этих картин, каждая из которых представляет фазу луны, можно рассматривать как абстракцию. Благодаря сверкающему глянцевому блеску полотна выглядят так, как будто их только что нарисовали. Ее графические описания расходятся с их поверхностью, что напоминает Алекса Каца, на которого когда-то работал Крэйвен, но ее пышное нанесение краски и более быстрая скорость отличают ее работы от работ Каца и более точно напоминают выразительные мазки и описания природы в работы Лоис Додд.

Луна — это Мон-Сент-Виктуар Крейвена. (Иногда, как в Moon (Midnight February Crescent, NYC), 2022 его форма выдвигается вперед перед обрамляющими его ветвями, что может быть данью уважения собственному демонтажу Сезанна изобразительного пространства). Луна как грандиозный проект также служит пленэрным дневником, навязчивой любовью и местом для повторного посещения, возвращения и перекалибровки. Она сказала, что чувствует себя виноватой, когда видит луну на ночной прогулке и не рисует ее. Как Ролан Барт описывает Эйфелеву башню, Крэйвен не может избежать Луны. Это константа. Тем не менее, для Крейвена он также служит зеркалом и автопортретом. Луна также является переходным объектом и вместилищем памяти об ушедших близких.

Название выставки « Двенадцать лун » было вдохновлено одноименным сборником стихов Мэри Оливер, поэтессы о мире природы. Также важно уточнить, что название относится к двенадцати циклам одной луны, а не к двенадцати различным лунам. Однако в ее заинтересованности в возвращении вспоминают не меньше чешского писателя Милана Кундеры, который в романе « Неведение » характеризует ностальгию как «страдание, вызванное неутолимой тоской по возвращению». Подобно проекту Джорджио Моранди, который всю жизнь рисовал натюрморты с бутылками, полотна Крейвена с изображением лун вызывают похожее желание, но полную неспособность полностью схватить объект. В этом почти, но не совсем безуспешном усилии она обнажает свое желание безответного возвращения.

Участник

Грег Линдквист

Грег Линдквист — художник, писатель и профессор, который преподает в RISD и Институте Пратта, и в настоящее время работает над проектом картин, текстов и видео, исследующих увлекательную и неприятную культурную практику катания угля, слияние экологических проблем. и токсичная мужественность. Его живописные и студийные проекты сходятся на стыке социальной справедливости, экологии и экологической справедливости. Его работы выставлялись во многих галереях, учреждениях и музеях, включая Леннона Вайнберга, Нью-Йорк, Бруклинскую музыкальную академию, Музей искусств Университета Аризоны, Художественный музей Уэзерспун и Художественный музей Северной Каролины. Он был награжден космической программой Мари Уолш Шарп, грантом Фонда Милтона и Салли Эйвери, грантом Фонда Поллока-Краснера, грантом NYFA и резиденцией ArtOMI. Он был приглашенным редактором страницы критиков в ноябре 2015 года в The Brooklyn Rail под названием « Социальные экологии» о разрывах и пересечениях искусства и экологии и курировал параллельное одноименное шоу с Rail Curatorial Projects.